ボウイのミックスが気にいらないってイギーが言ってた。

ン十年、仕事一筋に仕事だけが生きがいで馬車馬のように働いてきたサラリーマンのオッサンが定年を迎え、もう会社へ行く必要がなくなり、来る日も来る日もセミのサナギの抜け殻のように廃人のように縁側に一日中座ってボケーっと日向ぼっこしている図。そんな定年退職したサラリーマンのカラッポな気分とはきっとこういう気分なのではないのかしら？というような超重量級の虚無感にここ最近押しつぶされそうになっています。もちろん、この一年、寝る間も惜しんで全てを犠牲にして続けてきたダンボール・バットの鬼畜のレコーディング作業が先週終ったからです。まさにもぬけの殻状態のボクちん。それまで背負わされていた１００ｋｇ近いコンクリート製の巨大な十字架を急に背中から降ろされ、ふらつく体を両方の足で必死に支えようとするのに足が地面から１ｃｍくらい浮いているような心もとない気分です。しかし、十字架を降ろしたとはいえ、ＣＤ発売までにはまだまだやることはあるわけでして、明日もようやくＣＤの配給会社（卸問屋）のアテが見つかったのでその会社に話しをつけに行ってまいります。

さて、その肝心のＣＤの出来具合はというと月並みな採点法で恐縮ですが、１００点満点で言うと５０点と言ったところでしょうか（甘めに見て）。この数字が低いか高いか。今まで「ダンボール・バット」名義で出したＣＤを全部足して枚数で割った平均点数が１００点満点でだいたい２５点なんです、オレの中では。ということは、それに比べれば単純に倍ＵＰしているってことです。過去のＣＤを買っていただいた方には心苦しいのですが、今まで出したＣＤは「作品」でなく「デモに毛が生えたモノ」だったのでは？という気が強くします。今回のＣＤが初めて「作品」と言って他人に渡しても恥ずかしくない出来なのではないかと思っています。せめてデヴュー・アルバムがこれくらいのレベルだったら許容範囲ではないか、という最低限クリアのレベル（この後、２枚目、３枚目と、どんどん良くなっていくという意味で）。つまり、結成２４年目にしての１ｓｔアルバムということです。まあ、次回がある保障はどこにもありませんから、２４年目にしての１ｓｔアルバムでありラスト・アルバムとも言い切れなくもないわけであります。しかし、２４年目にして１ｓｔアルバムってどんだけ気が狂っているんでしょうか？阿呆としか言いようがありません。石の上にも３年と言いますが石の上に２４年も座っていたらコケむしてカラスについばまれ骨だけになってその骨も風に吹き飛ばされちまいますよ。それはそうと、今回のアルバムの出来に関しては、メンバーからは不評の声も一部上がっていまして（笑）、まあオレがかなり強行に独断で最後のミックスまで突っ走ってしまったことに原因があることは分かっています。かつて、オレの師匠でもあるかのレナード・コーエンがレコーディング中の自分の「仮歌」をそのまま本番テイクとして許可なしにレコードにされた、と、その時のプロデューサーだったフィル“キチガイ”スペクターに噛み付き後々まで目の敵にしたという逸話は有名です。デヴィッド・ボウイのミックスに不満で後々ミックスをやり直したというイギー・ポップの話もあります。オレも最終ミックス・ダウンの前にメンバーに聴いて貰えばよかったのかもしれませんが、そこで、また、「この音は録り直ししたい」とか不満が続出して収拾つかなくなることは分かっています。かのトッド・ラングレンもミックスダウンの時は、アーチストをミキシング・ルームには一切入れないと言います。まあ、トッド・ラングレンと場末ミュージシャンのオレとを比べるのはお門違いではありますが、とにかく、この１年間、骨身を削るようにしてやっとミックスダウンまで漕ぎ着けたのにそこでまた録り直しだなんだとやっていたら恐らく完成までもう１年はかかることになり、その途中でオレは確実に息絶えていたことでしょう。たしかにメンバーには申し訳ないなとも思ったわけですが、そこはなんとか了承してもらうほかありません。この仕上がりに納得していないのは当のオレも同じです。オレの頭の中で鳴っている理想の音にはまだまだ１万光年ほどのズレがあるわけです。しかし、今のオレが持っている素人同然の録音技術とゴミ機材と限られた時間の中で出来る最大限のレベルがコレ（今回のＣＤ）なんです。「チープ」という言葉、個人的にキライな言葉ではありません。場合によっては「ホメ言葉」にもなります。自分が普段聴いている音楽にもチープだけどそれが味でもあり魅力でもあるレコードがいっぱいあります。ダンボールバットの過去のＣＤに対しても「チープでイイですね」と言われることがあります。個人的には決してイヤではないし有難くその評価を受け入れます。ただ、全て「チープ」が本意ではないということです。曲によってはわざとチープさを狙った仕上がりにしている曲もありますが、決して「チープ」が本意ではないと言うことです。ガッツリした音で録りたいし、リッチな（？）音でも録りたい。チープな音にしか録音できない環境、境遇にいる自分に対しイラ立ちを常に感じているわけです。イラ立ったところで何の解決にもならないわけで、そこを自分でどうにかしなければならないことは百も承知なのですがどうにもならない現状がなんとも歯痒いばかりであります。今回のＣＤも過去のＣＤに比べれば進歩の跡は見られるにせよ、それでも「チープ」な匂いが付きまとっているのは隠せぬ事実。そのチープさがどの程度バンドの「味」として上手く転換できているかがせめてものカギかもしれません。しかし、ン十万かけプロ環境の設備で録音してもチープな音にしか録れなかったという苦い過去も経験済み。カネさえかけりゃ必ず納得のいくイイ音に録れるとも限らないのがレコーディングの難しいところでもあり奥深いところでもあるのです。

いずれにせよ、最終判断は聴いていただくみなさんの耳です。後はみなさんの耳に委ねる事にします。それまでせいぜい耳クソかっぽじってジャスト・フォー・ア・モーメント。サンキュウ。







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▼今夜のＢＧＭ▼
地元オーストラリアじゃ有名人も東京の中古レコード屋じゃ３００円均一コーナーの常連さん。中心メンバーの片割れが、かのヘヴィメタ界の大御所ＡＣ/ＤＣのヤング兄弟とは本当の兄弟っていうオチつき（本映像の中間部でも、おなじみ“半ズボン姿”をパロってますが）。やけに熱く盛り上がる哀愁のメロはオレ好み。コアラとサーファー馬鹿だけじゃない薄曇りの似合うオーストラリアン・ニューウェイヴ。
♪hey st.peter / flash & The Pan('77)


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◆ダンボール・バットの待望のニューアルバム「馬鹿ヌーヴェルヴァーグ」は１１月末発売の予定でしたが延期になりました。
◆ダンボール・バットでは、イヴェントへの出演依頼、サポート女性コーラス兼ダンサー等随時募集中。お問い合わせはこちらから
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http://danballbat.cside.com/


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シド・バレットにビンタされた夜。

この１年間にオレが消費した「湿布」を並べると直線にしてその距離、東京・大阪間にほぼ匹敵。この１年間にオレが消費した「ＣＤ－Ｒ」を積み上げるとその高さ、サンシャイン６０にほぼ匹敵。あ、これ、この１年間続けてきたダンボール・バットのレコーディングの話です。東京・大阪間にサンシャイン６０は大袈裟にしても、肩・首・腕・腰・尻、ｅｔｃ、疲労で痛む体のあちこちに毎晩のように湿布を貼りつづけのべにすれば２～３００枚は軽く消費しているハズ。同じく今回レコーディングに使用している録音機材（ヤマハの16trハードディスク・レコーダー）がめっぽう旧式のため、データ保存は毎回いちいちＣＤ－Ｒに焼かなければならず、そのために消費したＣＤ－Ｒは軽く５～６００枚に。まったく全てがキチガイ染みたレコーディングだったわけですがその地獄の行軍も先週終了。オレの鬼のようなオーヴァー・ダビング＆編集作業に旧式機材が悲鳴を上げ何度もフリーズし、最初の１台目が途中でオシャカに。２台目に乗り換え作業を続行するもそのうち今度は使う側のニンゲンが（オレ！）あやうくオシャカ寸前に。メンバーも途中入れ替わり、納得ゆかぬドラムを２度録り直し、その後かの３．１１の震災、そして、続く余震に怯えながら、猛暑の夏には冷房の無い部屋で熱中症の危険と闘いながら、そして日々昼間の奴隷仕事でクタクタんなった体にドリンク剤の過剰カフェインでムチ打っての深夜までの作業の連続は、けっして大袈裟な言い方ではなく、夏の終わりとともに死んでゆくセミたちを横目に、まさに命がけ発狂寸前の作業でありました。オレのつまらぬ「クソ意地」だけがこの１年間の苦行を支える原動力でありました。そして、今、この１年間の苦しみがピンク・フロイドの♪「クレイジー・ダイヤモンド」のヒンヤリとした冷たいストリングスの響きに乗って走馬灯のように流れてゆきます。もう少しこのキチガイじみた作業を続けていたら間違いなくオレはシド・バレットに逢えていたかもしれません。そして、この１年のレコーディングで習得したことが二つ。一つはきちんとリズム・キープの取れるドラマーを使えってこと。とにかく最初の１，２ヶ月間、ヘッポコなドラムの編集・修正作業に泣かされ、後々のレコーディング・スケジュール全てに影響が出る結果に。結局その後メンバーを入れ替え録音し直すハメになったわけです。そして、学んだもう一つの事は、マスタリング業者選びは慎重に！ってことです。血と汗の結晶の音源が最終段階のマスタリングでゴミにも宝石にもなるってことを今回実感しました。まあ、ウチの場合、元々の音源がショボイので「宝石」はちょっと言い過ぎですが、とにかく業者によって仕上がりは雲泥の差。今回、危うく胡散臭い業者に引っ掛かりそうになりギリギリのところで回避。その後あちこちの業者をネットで吟味の後一箇所に絞り、先週銀座くんだりにまでマスタリングに行ってきたのですが、対応も良く、結果的にイイ仕事をしていただきホッと安堵しているところです。別に業者からお金もらっているわけじゃありませんが、マスタリングを考えている方、こちらの「東京録音」の立会いマスタリング、参考になさってください。最近ではフリクションや遠藤ミチロウやズボンズなんかもここでマスタリングしたみたいです（もちろんウチが１０年近く前に出した因縁のアルバム「未来ブティック」もここでマスタリングをしたわけですが･･･）。
http://www.trc-studio.jp/price/index.html

さて、肝心のアルバムの出来具合ですが･･･
って、実はちょっと今日はもうクタクタというか眠くてキーボードを打つ指にも力が入らない状態です。「眠るな！眠ったら死んでしまうぞっ！パシッ！パシッ！（ほほをビンタする音）」とよくドラマの冬山での遭難シーンで見るような状態でして、さっきからシド・バレットに右ほほを引っ叩かれている状態なんです。レコーディングが終ったとはいえ、リリースに向けた煩雑な事務作業がまだまだ山積しており今はそれらに追われている状態です。まさに“馬車馬”状態。ヒヒ～ンと一鳴きしたところで、続きはまた次回。こりゃまた思わせぶりな終り方で失礼します。

･･･高円寺のクレイジー・ダイヤモンドより



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▼今夜のＢＧＭ▼
フランス人の「パンク」と言えば、オレの中ではゲンズブールの生き方そのものが「パンク」に他ならないのですが、一般論的なスタイルとしてのパンクをこんなトンガッたスタイルで当時実践していたバンドが“おフランス”にもいたんだと最近知って笑撃、いや、衝撃を受けたわけです。スーサイドとコント赤信号の邂逅。ノー・ニューヨークよりも早過ぎたフランスからの回答ならぬ忘年会での余興にしてはカッコ良すぎ。
♪PANIK / Metal Urbain('77)


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狂い咲きサンダー杉山。

明日は玉砕の日。この１年間戦い続けてきた負け犬の無益な戦争も明日で集結。ダンボール・バットのニューアルバムのレコーディングの話です。明日はとうとうマスタリングの日。もうどうあがいても明日が最後。録音機材の電源を全て落とさなければなりません。「やるだけのことはやった」という言葉は言い訳になるだけだから使いたくはない。やるだけのことは全然出来ていない、というのが本音。心残りがないかといえば１００万個くらい心残りがオレの両肩に重く垂れ下がってブラブラ地縛霊のようにそこにいるわけです。精も根も尽き果てたとはこういう境地なのでしょうか？セミのサナギの殻のように体の中、頭の中がカラッポな感じで一杯です。さきほど、最後のミックスダウンを終え、レコーダーのＳＴＯＰボタンを押した瞬間、一瞬ですが埴谷雄高の著書にでも出てきそうな暗黒の宇宙が見えたような気がしました。気が触れたのでしょうか、ボク。とにかく明日はマスタリング。銀座のスタジオまでこんなクタクタ、ヘロヘロの状態でたどり着けるのでしょうか？明日、片手にＣＤ－Ｒを大事そうに持って銀座の交差点をチベット仏教徒の五体投地よろしく、はいつくばって服もボロボロんなって死にそうな顔してヨダレと鼻血まみれんなってスタジオに向かっている奴を見かけたらそれがオレです。くれぐれも車でひき殺さないでください。

とにかく明日は玉砕の日。天にまします我らの父よ、南無。



▼今夜のＢＧＭ▼
明日の玉砕の景気づけにオレの大好きなマカロニウェスタン「ガンマン大連合（原題訳は「殺っちまおうぜ！同士たちよ！」）」（70年イタリア映画）の宣伝ＰＶ。なんてったってエンニオ・モリコーネの珠玉のテーマ曲に血がたぎる。ちくしょー！みんなやっちまえ！ぶっこわせ！狂ってるよアンタら！消費税１０％！？年金支払い開始年齢７０歳！？どうせ貧乏人はセシウムで全滅！狂い咲きサンダー杉山っ！
♪Vamos A Matar Companeros('70)


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真っ赤な血尿、真っ赤なスカーフ。

先日、家の近所を走る青梅街道の道端の街路樹の下で道路に向かって忍者が術を使うときにするような不思議なポーズのまま一心腐乱に何事かを念じている人を見かけました。しかも夜にです。別にその場所で交通事故があって人が死んだとかそんなことは全然ないのですが、その人にだけは何かが見えていたのでしょう。福島の原発事故以来それまで一度だってマスクを付けているのを見たことが無いのにカゼでもないのにこのクソ暑い夏の間中を通り越し今もずっとマスクを装着し続けている人が会社にいます。しかも、日々の放射能だとかセシウムの拡散状況を表示した近隣都県の地図を常に持ち歩き毎朝チェックしているっぽいのです。ここ東京でも放射能による影響は全く無いとは言えないにせよちょっと異常ではないか？普段から新興宗教系的な匂いのする人なので尚更怖いです。ああ、みんな病んでいるんだな。病んでいるのはオレだけではないんだな、と、そんな光景を目に焼き付けながら自分に言い聞かせる日々。精神的にも肉体的にもボロボロの今日この頃。書きたいことは山ほどあるのにブログ書いてるヒマもナイってことは前回の日記にも記した通り。その身も心もズタボロんなっている原因であるダンボール・バットのニューアルバムのレコーディングのほうはと言うと、その後、二転三転ありまして、危うくヘッポコなマスタリング業者に引っ掛かる寸前で回避。リーズナブルな料金に惹かれ、メールでやりとりするだけの「お任せマスタリング」にしようと、ある業者に１曲試しに音源を郵送し頼んだんですが、さんざん待たされた挙句戻ってきた音源を聴いた瞬間、足摺岬のガケから飛び降りたくなるような衝動にかられるほどの酷い仕上がりに愕然というか戦慄。「お任せマスタリング」はピンキリだと聞いていたのが現実に。やっぱりエンジニアとその場に同席して実際の音を確かめながら作業を進められる「立会いマスタリング」にするべきと速攻で決断。値段は倍以上違ってくるものの最後の最後にケチってコケたら一張羅のスーツ着たまま肥溜めに落っこちるようなものでそれこそ元も子もないですから･･･。マスタリングはレコーディングにおける最終工程であり、とても重要な工程でもあるわけです。単なる「録音物」が「作品」（もしくは「商品」）に生まれ変わるための「化粧直し」とでも言いましょうか、説明すると長くなるので割愛しますが、とにかく曲の仕上がりを左右する重要な工程です。とは言え、元の音源がショボくっちゃ、最後にどんなスゴ腕のマスタリング・エンジニアに頼んだところで鼻クソを金塊にしてくれと言ったところで不可能なように限界があるわけですが、ダメ息子を持つ親の気持ちとでも言うのでしょうか、ダメ息子･･･つまりオレがこの１年骨身を削って完成させた焼き海苔のような薄っぺらな愛すべき音源････に、少しでもイイ服を着せて世に送り出したいというバカな親心みたな作用が多分に働いたりするわけです。というわけで、「立会いマスタリング」のできる業者をネットで探してようやく１箇所絞り込み決定。今月中旬にもマスタリングに行ってまいります。その業者を決めた後に知ったのですが、皮肉にも、数年前、某レーベルからクレイジーケンバンドの横山剣氏とムーンライダーズの鈴木慶一氏のプロデュースの元リリースした「未来ブティック」というＣＤをマスタリングしたのと同じ業者だったのです！かのアルバムはプロのレコーディングスタジオでプロのエンジニアが担当し、ン十万という巨費を投じて作ったにもかかわらず最悪のミックスで今もオレはそのことを根に持っているわですが（ウチのギターの奴いわく、「あのＣＤはまるで“高級なＤＥＭＯテープ”」！）、運命の巡りあわせといいましょうか、奇しくも、今回、自分が全部責任を持って仕上げた（しかも極貧低予算で！）音源を持って同じマスタリング屋に乗り込むことになったわけです。言うなればオレのリベンジ。このペニャペニャな焼き海苔がどんな具合に仕上がるか今から楽しみであります。マスタリングまで残り約２週間。今は各曲の最後の最後の「微調整」にやっきになっています。もうヘトヘトで血尿も血汗も出やしません。２箇所ほど「テンポ」の走っているのとモタっている部分が気になり（フツーに聴けば全く気にならないレベル、もしくは別にズレていないのかも･･･）その部分をこの１週間集中攻撃しているのですが、そこばっかり聴いていると全体で曲として聴けなくなり、耳もバカになってきて、なにがズレていてなにが合っているのか判断出来ない悪循環に陥り、夕べ、ギターの奴に最終判断を仰いだ所「１００点満点」の評価をもらったのでひとまずヨシとして、もうこれでいいじゃないか！と自分に言い聞かせること１００回。しかし、未だ納得行かず、他にも楽器の重ね忘れはないか、不要なノイズは入っていないか、etc、地球滅亡まであと２週間、佐々木功が宇宙戦艦ヤマトの甲板で「真っ赤なスカーフ」を歌っている間、オレは身を粉にして鬼畜のような作業を続けるハメになるでしょう。それが運命。そして宿命。南無。


追伸：ストーンズの「エモーショナル・レスキュー」を引っ張り出してきてチャーリー・ワッツのズレズレのボッコボコの荒っぽいドラムを聴いていたら少しだけ勇気づけられました。



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▼今夜のＢＧＭ▼
将来「食料危機」に陥ったら「昆虫」を喰うことになるそうですが、７０年代末にすでにそれを予見。２丁目のオカマバーよりも無国籍。スター・ウォーズよりも遥か異空間にいざなってくれるドサ回りディスコ劇団による禿山の一夜はボッタクリなし。劇団四季よりはまともかも。
♪Jamie / mistral ('77)




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